Última noche en el Soho

Desde el estreno, allá por 2004, de aquella obra maestra titulada Shawn of the dead (la mejor comedia zombi de todos los tiempos y que en España se estrenó bajo el título de Zombies Party… cambiamos el título en inglés, ¡para ponerle un título en inglés distinto!), cada nueva propuesta del guionista y director Edward Wright se ha convertido, para un servidor, en todo un acontecimiento. En Arma fatal (Hot Fuzz, 2007) reunió nuevamente al tándem Simon Pegg y Nick Frost en una eficaz parodia de las buddy movies de los 80. Con Scott Pilgrim contra el mundo llegué, probablemente, unos 20 años tarde. Y Bienvenidos al fin del mundo fue una decepción sin paliativos. Baby Driver, en 2017, remontó nuevamente el vuelo y, finalmente, en 2021, nos sorprendió con esta Última noche en el Soho.

Probablemente estemos ante la película más estética, elegante y hermosa de toda su carrera. Última noche en el Soho es uno de esos thrillers a los que solemos tildar de tramposos, que sabe jugar con la mente del espectador transitando, de forma maravillosa, entre la realidad de una joven estudiante de moda abrumada y perdida en la gran ciudad; y la imaginación de unos estilosos años 60 que, bajo las luces de neón y los trajes de lentejuelas, esconden una fiereza y crueldad inusitadas.
Última noche en el Soho encandila. Hipnotiza. En parte gracias a la maravillos fotografía de la pelicula (esos tonos saturados deudores, en parte, del giallo italiano) y a la dirección sobria y elegante de Wright (algo que tampoco creo que haya sido una constante en su carrera), pero también gracias a la carismática presencia de una joven actriz, Anya Taylor-Joy, a la que muchos descubristeis en la serie Gambito de dama.

Pero más allá de lo mucho que visualmente tiene para ofrecernos (incluida la mirada de Anya Taylor-Joy) Última noche en el Soho también acierta en el guión. Y quizás fuera esta su asignatura más complicada y arriesgada al tratarse, como he dicho al inicio, de un thriller tramposo.
Wright mantiene un meritorio equilibrio entre la fantasía por momentos muy oscura (casi terrorifica) de los años 60 y el thriller más convencional, casi obligado a desembocar en uno de esos finales sorpresa que dejará contentos a algunos y que, para muchos otros, será un colofón indigno a todo lo que han experimentado con anterioridad.
Última noche en el Soho tiene una doble cara: una de ellas (fantasía) te encandila, te atrapa y te genera mal rollo; la otra, más convencional (thriller) te pone con los pies en el suelo y te aporta respuestas. Ambas, unidas, desembocan en una gran película de un Edward Wright al que nunca hay que perderle la pista.